POLYPLOID / T SHIRT B SALE 写真の構成は前もって意図したものではない。姉妹が最小限の服しか着ていないのは、このダイナミックな姉妹の関係が隠れてしまったり弱まってしまうような外界からの影響を作者ができる限り少なくしたかったからである。それは、ベールを脱いで、核（コア）となる彼女たちの姿を見せようとする試みなのだ。

写真の構成は前もって意図したものではない。姉妹が最小限の服しか着ていないのは、このダイナミックな姉妹の関係が隠れてしまったり弱まってしまうような外界からの影響を作者ができる限り少なくしたかったからである。それは、ベールを脱いで、核（コア）となる彼女たちの姿を見せようとする試みなのだ。

サンフランシスコのスーヴェニアグッズを着想にデザイン。サンフランシスコの象徴的なトラムがラウンドロゴに配置されたグッドデザイン。

このプロジェクトは、広告キャンペーンで見られるような磨き上げられた最終的なアウトプットとしての美しさだけに焦点を当てるのではなく、「美」の生まれる源である工場に目を向けている。工場では、材料や素材が、魅力というものに対する我々の認識や自己表現を形作る製品へと姿を変えていく。この物語の中核を成すのは、美をマーケティングするための艶やかなイメージと、工業生産の現実との間に生じるはっきりとしたコントラストである。リップスティック、ファンデーション、その他数え切れないほどの多くの化粧品は、単なる欲望の対象として在るのではない。それは製造された商品であり、細部にまで注意を払って組み立てられ、パッケージングされている。このことは、根本にある疑問点を生む。我々は、こういった物体にどのような価値を与えているのか？そして、その起源は我々が抱いているこの物体に対する認識にどのような影響を与えるのだろうか？

コリーヌ・デイの写真を見ると、作者のセットが魅せるみずみずしく豊かな神秘性が、若き俳優陣の撮影中やその合間の姿にも表れています。彼らの自然なままの姿勢や物思いにふける表情を見ると、撮影現場において共に作品を作っているという密な環境、関係性が反映されているのがわかります。セットや衣装デザインの断片が示唆的に登場しており、十字架、ピンクのレースの下着、ホームカミング・パーティー用のドレス、美容用品、タフィーアップル（りんご飴）など、これらすべてが作者によって描かれた「思春期の憧れと抑圧」を表現する上で重要な役割を果たしています。

POLYPLOID / T SHIRT B SALE 写真の構成は前もって意図したものではない。姉妹が最小限の服しか着ていないのは、このダイナミックな姉妹の関係が隠れてしまったり弱まってしまうような外界からの影響を作者ができる限り少なくしたかったからである。それは、ベールを脱いで、核（コア）となる彼女たちの姿を見せようとする試みなのだ。3